'Al despertar' (2011), Manuel Vilariño.

Manuel Vilariño: Fant, ki je videl, kako so odrasli razkosali kita, ne pozabi | Kultura

Med najzgodnejšimi spomini Manuela Vilariña na otroštvo (A Coruña, 70 let) je eden, ki ga je zaznamoval bolj kot kateri koli drug. Zgodilo se je na plaži Caneliñas (Pontevedra), ko je skupina moških razkosala ogromnega kita. Začudene oči otroka so se razširile, ko je videl, da se sredi tega pokola sprehaja tele, ki se dviga iz tolsti mrtve matere. Ko so lovci trgali in razvrščali plen, je novorojenček poskušal ubežati zakolu. Vilariño se ne spomni, kaj se je zgodilo s teletom, zagotovo je umrl, ker ga ni bilo mogoče dojiti, vendar se ni nikoli znebil udarca, ki ga je povzročilo njegovo razmišljanje. Kit je zvezda razstave, s katero Manuel Vilariño sodeluje pri praznovanju stoletnice Muzeja lepih umetnosti La Coruña. Gre za intervencijo petdesetih del (vizualnih podob, literature, poezije in glasbe), ki pod naslovom Po kitu. Dialog z muzejem Ogled je možen do konca novembra.

V dvorani stavbe, kjer visi okostje kita, ki ga je posodilo Galicijsko naravoslovno društvo, umetnik pravi, da je otroško videnje smrti kita določilo, kaj ga bo pozneje zanimalo kot umetnika in kot osebo. : zaščita živali in njihovih pravic kot živih bitij.

V bližini okostja je namestil zvočni del, ki neprekinjeno oddaja pesem kita, ki ga je umetnik posnel na lokaciji na islandski obali. Obenem nekaj verzov Ezre Pounda, vzetih iz znane pesmi odpadna zemlja avtorja TS Eliot. Vilariño, tako pesnik kot fotograf, pojasnjuje, da je bilo nemogoče, da do te fuzije ne bi prišlo. Razstava (ki jo je kustosil Fernando Castro Flórez) je poleg najnovejših haikujev polna prisotnosti in referenc na avtorje, kot sta José Ángel Valente ali Antonio Gamoneda.

Spremljajoče okostje mrtvega kita visi ena umetnikovih najbolj znanih serij, tista, posvečena klifom, z naslovom Zbudi se (2011). Daleč od urbanega življenja svoje rodne La Coruñe že več kot 25 let, pravi, da te pokrajine, ki jih je naslikal v črno-beli barvi, vključujejo samotne kraje, ki so moškim nedostopni. “Tukaj samo morje, skale, zemlja in nebo, ki nam govorijo o vladavini neznane grožnje.” Manuel Vilariño fotografira te samotne pokrajine okoli 6. ure zjutraj z avroralno svetlobo, ko se tema oceana začne mehčati. To so kamnita področja, kjer ga običajno spremlja prijatelj Manolo, ki mu pomaga s fotografsko opremo. Vreme je tisto, ki določa, ali bo posnetek možen ali pa ga bodo morali poskusiti ob drugem času. Priznava, da je nekaj časa preživel v nevarnosti na obalah severnoevropskih držav. Zdi se, da jih je njegov, galicijski, bolj kontroliral.

‘Al despertar’ (2011), Manuel Vilariño.
‘Paraíso fragmentado’, Manuel Vilariño.Priročnik Mosquera

K navdušenju nad skalnimi pokrajinami prispevajo posnetki divjih živali od blizu, v katerih se vrana pojavi kot glavni lik v zgodbi Edgarja Allana Poeja. “Vrana je zame najbolj inteligentna žival od vseh. Z nami si delijo gen za petje,” pravi, da jih še naprej predstavlja, ker so v okolici Bergonda, majhnega mesta La Coruña, kjer živi v sredi gozda.

Ena od razstavnih dvoran muzeja.
Ena od razstavnih dvoran muzeja.Priročnik Mosquera

Državna nagrada za fotografijo leta 2007 ni naklonjena številnim razstavam. Pravzaprav je bil prejšnji povezan z nagrado Ministrstva za kulturo in je več kot eno leto gostoval po različnih muzejih. Povezan z enim od štirih mednarodnih galeristov, ki predstavljajo njegovo delo, je organiziral nekaj manjših razstav. Ta, ki je bil pravkar slovesno odprt v La Coruñi, je izjema, ki se morda še dolgo ne bo ponovila. Zato projekt ni bil omejen na skrčeno intervencijo, v kateri nekatera dela začasno nadomestijo druga in to je to. V tem primeru sta umetnik in kustos razmišljala o celostni prisotnosti. Direktor muzeja Ángeles Pernas umetniškemu pristopu ni nasprotoval.

V imenu te želje po prilastitvi muzeja je Vilariño želel dokazati, da je nadvlada zahodne umetnosti izmišljotina lastnega interesa. Da bi to naredil, je umetnik v sobo, posvečeno španskemu baroku, pred izbor Brezmadežnega spočetja, postavil Budo iz 10. stoletja iz svoje osebne zbirke. V en kot je postavil instalacijo iz konjske žime, ki jo držijo čepi za violončela. Zraven je na steno projiciran video, v katerem afriški najstnik igra na klavir skladbo Takemitsuja, ki jo je navdihnil francoski skladatelj Olivier Messiaen. “Vzhod in zahod. Azija, Afrika in Evropa na isti ravni. Nič manj,” povzema Vilariño.

Serija
Serija “Obešeni človek”.Priročnik Mosquera

Na tem prostoru kulturnega in verskega sožitja visi eno najbolj znanih del galicijskega umetnika: konjska svila (2007). Gre za kroglo premera 125 cm, izdelano iz cedrovine in konjske žime. Vilariño ga je izumil med praznovanjem Rapa das Bestas, podeželskega praznika, na katerem pastirji konjem strižejo grive. »Prosil sem, da zame rezervirajo izbor različnih barv. Tako se je rodila ideja o moči živali nad vsem ostalim.

Soba Horsetail.
Soba Horsetail.Priročnik Mosquera
“Svojujoče se države”.Priročnik Mosquera

Živalski svet se še naprej širi po muzeju v številnih prostorih. Na kamnu leži ptica, hrošči ali plazilci. In tudi triptih, ki predstavlja lik, ki je lahko podgana ali dihur. Umetnik pravi, da gre za avtoportret osebe, ki je postal v tako negotovih časih, da je primerno le zatočišče poezije.

Tukaj vas čaka vsa kultura, ki vas spremlja.

naročite se

zelo izvirna verzija

Vse informacije o premierah, kritikah in poletnih filmih v tedenskem biltenu Cinéma

OCENA

50% popust

Ekskluzivna vsebina za naročnike

berite brez omejitev

Leave a Comment

Your email address will not be published.