Izdelano s Flourish

MUSEO DEL PRADO: Kako izgleda Goyin “Napol zakopan pes”?

  • Fotografije Jeana Laurenta, posnete v Quinta del Sordo sredi 19. stoletja na izvirnem delu, kažejo, da je pes opazoval dve ptici, pravijo strokovnjaki

  • Številne “črne slike” aragonskega slikarja ostajajo skrivnost, saj so se elementi izgubili, ko so jih s sten hiše prenesli na platno.

  • Delo poudarja “veličino” Goye, “ker vam ne daje prežvečene teme, ampak vas oropa referenc”, pravi umetnostni strokovnjak Miguel Hermoso

Desetletni deček pokrči kolena, ko seže po platnu, nagne glavo in pogleda navzgor, kot da bi poskušal ugotoviti, kaj gleda pes, eden najbolj znanih v univerzalni zgodovini umetnosti in edini protagonist tega, kar je Antonio Saura opredelil kot “najlepšo sliko na svetu”.

Med chiaroscuro Goyine sobe s črnimi slikami v muzeju Prado -soba, ovalna, je skoraj temna z umirjeno osvetlitvijo- mnoga mlada publika je intuitivna, zlasti tujci.

Pridejo jih potiskani s skrivnostnim in mračnim vzdušjem teh 14 slikanih del v olju aragonskega umetnika na stenah Quinta del Sordo, slikarjevega doma štiri leta, in ki skrivajo še več skrivnosti kot gotovosti.

Kot eno najbolj obiskanih območij muzeja je paradoksalno misliti, da je baron Frédéric Émile d’Erlanger iz družine belgijskih bankirjev, ki je živel v Parizu, leta 1878 na svetovni razstavi v Parizu ni uspelo prodati nobenega najbolj grozljivega Goyinega dela [D’Erlanger se había hecho con ellas tras comprar la Quinta en 1873, 50 años después de que se hicieran las pinturas, datadas entre 1819 y 1824].

Anomalija

“Ni bilo nekaj, kar bi vzbudilo zanimanje, videli so jih skoraj kot anomalijo, kot nekaj zelo čudnega, na kar nismo bili pripravljeni. Danes jih povezujemo z nadrealizmom, z ekspresionizmom, z umetnostnimi trendi 20. stoletja, in nam jih že poznamo, v njihovem času pa še ne,« pojasnjuje Miguel Hermoso, doktor umetnostne zgodovine, specialist za špansko in italijansko baročno slikarstvo ter profesor umetnosti na Univerzi Complutense v Madridu.

Po še nekaj poskusih izsiljevanja denarja od njih aristokrat leta 1881 podarila muzeju Prado. Kustos Prada, Salvador Martínez Cubells, je dobil naročilo, da odtrga slike s stene in na žalost so njihovi elementi in podrobnosti izginili v zapletenem procesu njihovega prenosa na platno.

Pravzaprav so že pred tem procesom poslikave na stenah Quinta, ki se nahaja na hribu v nekdanji občini Carabanchel Bajo, na obrobju Madrida, Zelo blizu mostu Segovia so že utrpeli barvne lise, razpoke, premaze ali prebarvanje.

»Tehnika odstranjevanja fresk je bila precej napredna in z Rafaelom so na primer delali poskuse, a za olje na steni je bilo težje in v mnogih primerih ni delovalo. . To je bil zelo nasilen proces. notri kovenna primer, izgubljenih je bilo približno 50 centimetrov slike,« pojasnjuje Miguel Hermoso.

Edini način, da natančno vemo, kakšna je bila prvotna kompozicija del, so fotografije, ki jih je Jean Laurent posnel v Quinti, preden so jih iztrgali v sedemdesetih letih prejšnjega stoletja. “Fotografije so pravzaprav narejene za pomoč pri prodaji,” pojasnjuje ta univerzitetni profesor.

Fotografije razkrivajo anomalijo v kontekstu na pol potopljen pes ki je preseglo do danes: dve lisi, ki sta se pojavili v izvirnem delu in ki se zdita dve ptici, na kateri pes napeto bi jih opazoval, kakor bi čakal na sled, da bi jih izsledil.

Tako jo zagovarjajo različni umetnostni zgodovinarji, denimo Aragonec Carlos Foradada, ki je v doktorski disertaciji Gledalčeva vpletenost v slikovni prostor Goyevih črnih slik sklepa, da Laurentove slike pokazale, da “številni izvirni vidiki slik v lepem številu primerov nimajo veliko opraviti s tistimi, ki so ohranjene” v umetniški galeriji v Madridu.

dve ptici v letu

Na Laurentovi izvirni podobi, pojasnjuje, pes “opazuje dve ptici v letu”, namesto da bi bil v trenutku, preden bi potonil, kot se je zgodilo v zgodovini. Za zdravnika to pomeni, da bi Goya z opisom prostega letenja ptic naslikal »svobodo pred Picassom«. Še en specialist Goya, Jose Manuel Arnaiztrdno drži tudi v svoji knjigi Goyine črne slike da pes pozorno opazuje določene ptice.

Za Hermoso pa ostaja neznanka, saj je po ocenah ob nastanku fotografij minilo 40 let od nastanka slik, in ti so lahko imeli izbokline ali konice. “Fotografija ni preveč natančna,” pravi.

“¿[El perro] Ali se pogrezne v pesek ali ga vidimo za sipino in opazujemo ptice, ki nakazujejo lovcu, da jih prihaja iskat? Profesor Hermoso se nato vpraša, naj potrdi:

– Če je slednje, je to nekaj nepomembnega in zelo primernega za kmečko kmetijo, če pa razumemo, da je pes, ki se pogrezne v pesek, ki bo umrl v nekaj minutah in visoko dvignil oči, razumemo, da tam je določeno sočutje pred trpljenjem te živali, ki ne more prositi za pomoč, pred popolnoma brezstrasno naravo pred človeškim trpljenjem in ki nam omogoča razmišljanje o osamosvojitveni vojni in trpljenju, ki ga povzročajo nekateri ljudje drugi. Kolikor razumemo, je lahko nekaj značilnega za podeželsko hišo ali nekaj transcendentalnega.

Kot v Saturn požre svoje otroke, Judita in Holofernesoh Dva starca jesta juho povsem jasno je, kaj hoče Goya pokazati, druge slike, kot je ta, »so precej dvoumne«, čeprav to, meni Hermoso, govori o Goyevi »veličini«:«Je avtor, ki te ne vodi za roko in ti daje predmet prežvečen in razložen, vendar te prikrajša za referente in pravzaprav ne veš, kaj bi razumel.”

Kje točno je bila slika postavljena v peto, ostaja uganka, čeprav se domneva, da je bila v drugem nadstropju. Pravzaprav je natančna postavitev dela v dvonadstropni podeželski hiši še vedno je predmet špekulacij, zaradi česar je zelo težko najti točen pomen posameznih slik in zato celoten pomen postane tudi ena največjih enigm španske umetnosti.

Za večjo številčnost so Goyeva najbolj grozljiva in grozljiva dela naslikana čez svetleče pokrajine in bukolične prizore iz časa, ko je živel, kar dokazujejo radiološke študije, ki jih je v njegovem času opravil urad za tehnično dokumentacijo muzeja Pradotakrat vodila kustosinja Carmen Garrido.

Iz slike psa je jasno, da je bil Goya zagotovo pred svojim časom.

»To je skoraj abstraktna slika,« pojasnjuje Hermoso, »če psu odtrgaš glavo, bi lahko bil Rothkov [Mark Rothko, expresionista abstracto]. Preprosto ta minimalna naturalistična podrobnost, ki je kaže, da obstaja figurativna kompozicija.

Za ljubitelje Goye in še posebej te slike je čudovit poklon slikarju zelo blizu zdravstvenega centra Caramuel, v Puerta del Ángel, nekaj metrov od mesta, kjer je bila znamenita Quinta del Sordo. Madridski umetnik Marco Prieto je omenjeno sliko nedolgo nazaj narisal na eno od stranic ene najbolj navpičnih stavb v regiji. V tem ptiči, ki dnevno letajo tja, niso uganjeni.

Povezane novice

Leave a Comment

Your email address will not be published.