Slikar Néstor Sanmiguel Diest pred enim od svojih del

Néstor Sanmiguel, človek, ki je pri 50 letih zapustil tovarno in prispel v Reino Sofío

Vzorec pri obiskovalcu povzroči določeno začudenje. Kako to, da še nikoli niste slišali za ustvarjalca slikovne moči Néstorja Sanmiguela (Zaragoza, 1949), ki zmore tisoč različnih jezikov, od popa do konstruktivizma, in sloga, ki ga je težko opredeliti, vendar z nezgrešljivim pečatom. ? Kam se je ta sedemnajstletnik skril pred velikimi požari? Odgovor ne razreši povsem skrivnosti: bil je v Aranda de Duero v Burgosu, kjer je sredi osemdesetih bil del umetniških skupin, kot je A Ua Crag, preden se je lotil neumornega samostojnega dela in ogromnega, kar lahko zdaj vidimo v veličastna dvojna predstava z naslovom Avtomatska pustolovščina kustosinja Beatriz Herráez poteka tako v muzeju Reina Sofía v Madridu – na njegovem sedežu v ​​Palacio de Velázquez v El Retiru, kjer si ga je mogoče brezplačno ogledati do 19. septembra – kot v Artiumu v Vitorii, kjer bo tudi vstop prost, do 1. novembra.

“Madrid sem zapustil s puško, brez izdaj, vbodov od zadaj, zavisti in zamer”

Slikar Néstor Sanmiguel Diest pred enim od svojih del

Muzej kraljice Sofije

Morda prepričljivejšo razlago, zakaj ta Aragonec, ki živi v Kastilji in je dolga leta delal kot modelar v tekstilni tovarni, ni bil bolj priljubljen, ponuja, ko se spominja, da je živel v Madridu in da »sem prišel od tam zelo puško, znebiti se pesosov, ki jih ne prenesem: izdaje, nenehno britje od zadaj, zavist, zamere. Zaradi teh stvari sem zapustil Madrid in se vrnil v mesto … tudi če nisem iz tega mesta,« se nasmehne. »Je zelo pomemben, edinstven, neuvrščljiv umetnik. Obrobni umetnik, ne iz Madrida, ampak z vsega sveta, od obrobja do obrobja, in zaradi tega je zelo pomemben, ker ima njegovo delo nekaj ekstradisciplinarno, nekaj uhaja iz norme,« povzema Manolo Borja-Villel, režiser Queen.

“Lukrezijin samomor. Benetke I’, Néstor Sanmiguel

Muzej kraljice Sofije

Toliko pobegne, da se je Sanmiguel v Zaragozi kot otrok približal umetnosti po zaslugi družine ameriških vojakov, ki je živela v stavbi, kjer je njegova babica delala kot vratar. Družina z dizajni Pollocka in Ellswortha Kellyja. »Rekli so mi, da je to umetnost, hkrati pa so me povabili k ogromnim škatlam krompirčka, ki so jih imeli,« se spominja. Poskušal je posnemati Pollockovo divje kapljanje… s tankim čopičem. Nanj bosta vplivala Pollock in Kelly, pa tudi ruski in evropski konstruktivizem ter ustvarjalci, apriori bolj oddaljeni od njegove umetnosti, kot so Miró, Tàpies ali Basquiat.

Slika z razstave

Slika z razstave “Dogodivščine avtomata”

Muzej kraljice Sofije

Ko je bil starejši, je delo v tovarni, kjer je izdeloval kroje za kostume, tkanine, potiske, združil s svojo delavnico. “Bolj kot da je imel atelje, je bil ateljejski umetnik, v svojo rutino je vključil sistematično tovarniško delo,” pravi Borja-Villel. Vključeval je tudi predloge, matrice in matrice. In v slike je vnašal sklicevanja na zgodovino umetnosti, glasbe in literature, celo transkripcijo kot ozadje svojih slik ročna knjiga oh Poskočnica Cortázarja, besedila Kafke, Ursule K. Le Guin ali Virginie Woolf

Avluela pripravljena za letenje (2019), Néstor Sanmiguel

Avluela pripravljena za letenje (2019), Néstor Sanmiguel

Muzej kraljice Sofije

»Deluje iz prostora odpora, skoraj proti njemu,« pojasnjuje kustosinja, ki spominja, da je naslov Avtomatska pustolovščina Izhaja iz besedila, ki ga je José Bergamín napisal v svojem izgnanstvu v Mehiki po državljanski vojni, “v katerem govori o potrebi, da ljudje projicirajo mehaniko sveta, mehanizem proti vrtoglavici gotovega konca, smrti”. In pojasnjuje, da pravzaprav Sanmiguel v svoji umetnosti predstavlja igralno ploščo s sistemom pravil, ki so urejena, poudarjajo subjektivnost in so nadomeščena z mehanizmi: “Veliko njegovih figur je ustvarjenih s sistemi nadzorovanih naključij z uporabo kart, domin, ki odločajo kako naj bodo komadi zgrajeni, brez avtorstva v klasičnem pomenu«.

Slika razstave

Slika razstave “The Adventures of the Automaton” v Palacio de Velázquez

Muzej kraljice Sofije

Sanmiguel, ki pojasnjuje, da je zažgal vse svoje slabo delo – “kar ni prav, zažgal sem ga, življenje je vedno polno zafrkancij, muh, stvari, ki morajo iti, tega nisem hotel, če Nekega dne sem prišel do nečesa, česar se nisem mogel naučiti tistih stvari, ki niso bile vredne, so morale izginiti in so izginile-, se spominja, da je pred dvema desetletjema zapustil tovarno »Nekega popoldneva sem poklical svojega šefa in mu rekel rekel mi je, da moram poiskati zamenjavo, jaz pa sem mu rekel, naj pohiti: star sem 50 let, želim izpeljati to pustolovščino in če tega ne storim zdaj, je ne bom nikoli spet”.

“Ni neranljivega mesta”, avtor Néstor Sanmiguel

Muzej kraljice Sofije

V tem smislu priznava, da je bila razstava v Palacio de Velázquez »pravo presenečenje, navsezadnje živim precej daleč od sistema, tukaj so me predstavili in to me je presenetilo … Človek, vem, da to, kar sem počel je bilo zelo dobro, toda od tam si predstavljati, da bi bila Reina Sofía morda zainteresirana za organizacijo takšne razstave, še ne.”

Leave a Comment

Your email address will not be published.