Da bi spet videli sobo, so jo morali razstaviti, tako da je bil na eni strani prestol, na drugi pa Devica z otrokom.

Prado popravlja in razstavlja Devico bitk do leta 2024

Revizija in fina uravnava Virgen de las Batallas, ki jo je opravil muzej Prado, lastnik dela, je pustila nenavadno podobo te mojstrovine: možnost videti jo razstavljeno, s prestolom na eni strani in devico z otrokom. za drugo. »Razdelitev« kiparstva iz 13. stoletja je bila narejena, da bi analizirali njegovo stanje z novimi restavratorskimi tehnikami in zbrali natančne podatke za študij.

Prvi del, nadzor nad deli, je že zaključen. Za drugo pa morajo različni oddelki umetnostne galerije še zbrati rezultate, da bi pripravili publikacijo s pridobljenimi sklepi. Toda za zdaj so iz dela zadnjih mesecev izšle nekatere gotovosti.

Konec lanskega leta je delo samostana Arlanza in ki bi prihajalo iz delavnice za emajliranje v Limogesu (Francija) odpotovalo v Madrid iz muzeja v Burgosu, v katerem je običajno. V zameno je umetniška galerija Burgos od takrat pokazala štiri špansko-flamske plošče, ki jih je mojster Miraflores naslikal za La Cartuja in jih hrani madridski muzej. Po nekaj več kot mesecu in pol v restavratorskem oddelku muzeja Prado je Virgen de las Batallas na ogled v Madridu kot mojstrovina v sobi 51C, poleg fresk San Baudelio de Berlanga (Soria).

Da bi spet videli sobo, so jo morali razstaviti, tako da je bil na eni strani prestol, na drugi pa Devica z otrokom. – Foto: Muzej Prado

Analiza pozlačenega bakra, emajla in dragih kamnov je potrdila nekatera vprašanja, ki so jih postavili umetnostni zgodovinarji, a jih niso mogli preveriti. Eden od njih zadeva podreditev otroka devici, ker je to delo, opravljeno po delih. Z rentgenskim posnetkom so lahko dostopali do notranjosti otrokove figure in potrdili, da jo skupaj držita “zakovica in zvar, kar smo si predstavljali, a nismo mogli dokazati,” razkriva Elena. Arias, restavrator. dekorativne umetnosti in kovin iz Narodnega muzeja Prado.

Ob inovativnih postopkih so preučevali tudi tehnike izdelave. »Zelo zanimivo je videti, kako je izgubljeni vosek nastal, kateri deli so zakovičeni, kateri varjeni, kakšno varjenje je uporabljeno … Ker potem omogoča primerjavo z drugimi deli iz drugih muzejev. To so zelo subtilne stvari, a včasih znaki obrtnika ali rezbarja sovpadajo, kar te lahko pripelje do sklepa,« dodaja.

Analiza materialov z rentgensko fluorescenco jim je dala odstotek bakra in kositra v zlitinah ter vrsto pozlate, ki je bila uporabljena. »Prisotnost živega srebra v pozlati priča, da je bila pozlačena z živim srebrom ali ognjem, kar je najboljša pozlata, kar obstaja. Kar se naredi je, da se zlato zmeša s tem drugim kemičnim elementom, nastane pasta, ki se razporedi po kovini. Ker živo srebro izhlapeva pri razmeroma nizki temperaturi, se zlato veže na kovinsko raven, pri čemer ostane zelo tanek sloj, vendar debelejši, kot če bi to naredili z zlatimi lističi.

Brez korozije ali razpok. Če običajno tovrstna študija zahteva pregledovanje del z binokularnim povečevalnim steklom, je zaradi majhnih dimenzij Virgen de las Batallas (komaj 30 centimetrov visoko) to nujno. Je kos kovine, zato sta njegova glavna težava oksidacija in korozija. Dejstvo, da je muzej v Burgosu v stabilnem in zaščitenem okolju, zmanjšuje tveganje aktivnega vira korozije, “vendar je to treba preveriti”.

S tem namenom so analizirali tudi emajle, ki so zelo občutljivi in ​​jih je težko nadzorovati, saj gre za steklo, položeno na kovino. “Koeficient razteznosti kovine je večji kot pri steklu in ob temperaturnih nihanjih lahko emajl poči in ko se loči, je težko viden. To je tema, ki nas zelo skrbi za restavratorje. Vendar so bili preverjeni in so bili v dobrem stanju.

In čeprav tudi zaščitna plast sintetičnih smol ne kaže nobenih razpok, so z njo postavili “bolj specifičen sistem zaščite, le tam, kjer je bilo potrebno, da dobimo bolj naraven lesk zlata” .

»Kar smo naredili, ni bila ravno obnova. Ko je delo deponirano v drugem muzeju, se pogoji natančno spremljajo. Govorimo o muzeju Burgos, ki je sodoben center, s popolno klimo in sobo, ki je shranjena v vitrini. Toda Prado mora opraviti lastne nadaljnje ukrepe, da bi razširil študije, ki jih imamo o delu. Predvsem zato, ker raziskovalne in restavratorske tehnike zelo hitro napredujejo in odkrivamo boljše materiale, druga merila posegov itd. «, pojasnjuje Elena Arias.

To je isti razlog, za katerega trdite, da izboljšate svojo embalažo. »Komad ima enega svojega, kar je nenavadno. Običajno se vsakič, ko kos potuje, zanj naredi paket. Le nekateri bolj specifični kosi imajo svoje, kar zagotavlja, da so vibracije minimalne in da sta temperatura in vlažnost stabilni,« pojasnjuje Arias, ki bo s tem počakal, dokler se ne približajo datumi vrnitve v Burgos, na začetku leta 2024.

Leave a Comment

Your email address will not be published.