Izdelano s Flourish

Skrivnosti muzeja Prado: kaj je grofica Chinchón skrivala pod krilom, zaradi česar je Rajoy osupnil

  • Goya je slikal grofico na platnu, kjer je prej upodobil njenega moža Manuela Godoya in prej mladega gospoda

  • Zgodbo o platnu so odkrili po restavriranju slike leta 2000, potem ko jo je Prado kupil za 24 milijonov evrov.

Restavratorji muzeja Prado pravijo, da so ji tistega dne med obiskom pri takratnem ministru za kulturo Marianu Rajoyju Breyju razložili, da pod razgibanim krilom oz. Grofica iz Chinchona (1800) Narisana sta bila dva moška obraza, privzdignil je obrvi. in ponovno prosil za pojasnilo.

Ni čisto verjel, pravijo tisti, ki so se udeležili tega obiska. Vsekakor, če odmislimo navade slikarjev, ki so platna reciklirali vsako drugo po tri, preseneča ta razširjena praksa tudi pri največjih. Jasen primer, povezan s tem serija od EL PERIODICO DE ESPAÑA približno Skrivnosti Pradaje delo Tiziana, ki je recikliral platno, na katerem je naslikal Carlosa V., da predstavlja svojega sina Felipeja II.

Grofica iz Chinchona -o činčona, kot je splošno znano to je portret “širši od običajnega”, in to prav zato, ker je bil na izvirni sliki “kos pohištva”, kot pravi Gudrun Maurer, kustosinja španskega slikarstva 18. stoletja in Goya. Tako je aragonski slikar izbral platno, večje od običajnega, visoko 216 centimetrov in široko 144 centimetrov.

“Manekenka je zelo visoka, je večja od življenja, poleg tega nam daje občutek, da je drža nekoliko nenavadna. Stegna so zelo dolga, zelo štrlijo proti gledalcu, naslonjala stola pa se zdijo kot nameščeni na različnih višinah. Tisti na levi je višji od tistega na desni. zagotavlja Miguel Hermoso, doktor umetnostne zgodovine, specializiran za špansko in italijansko baročno slikarstvo ter profesor umetnosti na Univerzi Complutense v Madridu, ki dodaja, da je imel Goya vedno “te težave z anatomijo in perspektivo”, čeprav pojasnjuje, da je “Still dobro slikanje.”

Portret uporablja nevtralno ozadje in “ima zelo preprosto barvno harmonijo”, s sivimi in rahlo zelenkasto črno-rjavo barvo v ozadju, za katero Hermoso pravi, da je prepoznavni znak hiše: “To prostovoljno omejevanje barv je tudi znak, ki ga uporabljajo nekateri umetniki. pokazati, da slika ni narejena z veliko barvami, ampak s talentom«.

Tehnična študija slike leta 2000, potem ko jo je muzej pridobil za 4000 milijonov pezet (24 milijonov evrov), je pokazala, da je slikana na platnu, ki ga je uporabljal že Goya. Na rentgenskem posnetku je bil jasno prepoznaven stoječi portret Manuela Godoya, grofičinega moža. in druga manj vidna, pod njo mladega viteza, ki na prsih nosi križ reda svetega Janeza Malteškega.

180 stopinjski obrat

Oba sta bila prekrita s tem rožnato bež slojem, ki je bil uporabljen kot priprava za končni portret grofice, za katerega je Goya obrnil platno, da bi druge portrete skril pod njenim krilom.

“V primeru neznanega gospoda je bil zagotovo pomembna osebnost,” pravi Maurer, ki poudarja, da ni jasno, zakaj prejšnja dva portreta nista nastala. “Godoyjeva ni bila dokončana tako kot pri drugem gospodu,” dodaja.

Obstaja veliko teorij o tem, kaj se je zgodilo. Od tega, da tistim, ki so naročili sliko, končni rezultat ni bil všeč in so zavrnili plačilo, do tega, da v Godoyevem primeru njemu rezultat ni bil všeč, ko pa je plačal, me je prosil, da zastopam njegovo ženo. , med številnimi možnostmi. Resnica je, da so bila takrat platna draga in da se jih slikarji niso obotavljali ponovno uporabiti.

“Goya je bil takrat glavni slikar v celotnem Madridu. Zaračunaval je zelo visoke cene. Ni imel težav z materiali ali platni ali karkoli. Mogoče je on naredil portret in da Godoy ni maral in je mislil, da ni ga mogel prodati nikomur razen sebi in ga je prebarval,« pojasnjuje univerzitetni profesor.

Dokumentirano je, da je Goya poznal grofico Chinchón že od otroštva. Hči infanta Don Luisa Antonia de Borbóna, brata Carlosa III., jo je srečal v Arenas de San Pedro, kjer je bila njena družina ločena od dvora, in ko jo poročijo s predsednikom vlade Carlosa IV. ravno v tem vrstnem redu, ko nastane celopostavni portret.

odličen portretist

To so najdražje slike, ki jih je Goya naslikal – portreti -, za katere je vsa madridska aristokracija zahtevala njegove storitve takrat zaradi njegovega slovesa odličnega portretista, saj je delal zelo dobre podobe likov.

»Slika jo sede, kar je privilegiran položaj, v Španiji 18. stoletja se ne more vsak usesti,« pravi Hermoso o sliki, ki se zdi “hitro pobarvan”, pojasnjuje Maurer, ker “čopiči in sledi so hitri, a od daleč se ne zdijo taki in nakazujejo gibanje”.

Ko se sliki približamo, ugotovimo, da so poteze čopiča »naključno podane«, poudarja doktor umetnostne zgodovine, »skoraj tako, kot da bi bil čopič v cikcaku, tako kot bi si mislil Goya, če pa odideš stran, je vse na svojem mestu in daje občutek tega zelo mehkega muslina, ki pokriva žensko.”

“Grofica ima elegantno in klasično držo. Telo gleda na eno stran, glava pa na drugo, kot María Luisa v Družina Karla IV.; ustvarja ravnotežje v figuri, ki je zamišljena,« nadaljuje restavrator pri analizi platna, ki ima veliko detajlov, veliko smisla.

“Roke so popolnoma na njenem trebuhu. Takrat je noseča; nekaj mesecev kasneje se ji je rodila hči Carlota, ki so jo sponzorirali kralji. Zato ima njena pričeska konice. [emblema de fecundidad, como símbolo de la diosa Ceres]. Je veselega izraza, saj je bil. To je nekaj, kar izhaja iz njegovih pisem kraljici […] Sedi skoraj kot devica in čaka,« dodaja Gudrun.

“Zaradi nosečnosti je del trebuha tisti, ki je najbolj osvetljen. Lahko rečemo, da gre za žarek bele svetlobe, ki sije v središču,” je nadaljeval Hermoso, ki poudarja tudi, kako želi Goya dati vrednost. “skromnost” lika, ker “ne gleda neposredno v gledalca”. “To je skoraj alegorična predstavitev diskretnosti,e dobra ženska in skoraj rimska matrona.”

Kljub temu je obleka “po zadnji modi, saj je empire linija”, moda, ki se je začela s francosko revolucijo in pozablja na steznike in polna krila, ki so jih uporabljali v Španiji do leta 1780. “Portret je bil takrat zelo priljubljen, zelo je prijazen. To kaže, da je bil modelu všeč. Očetova družina mu je res pomagala veliko na začetku svoje kariere v Madridu,” Hermoso zaključi s sliko, katere intrazgodovina je Rajoya pustila brez besed.

Povezane novice

Leave a Comment

Your email address will not be published.