Skrivnostna slikovna slika serije Tamara Falcó na Netflixu: Tàpies v vili Meona

Skrivnostna slikovna slika serije Tamara Falcó na Netflixu: Tàpies v vili Meona

  • Prizor iz ‘La Marquesa’ pri Isabel Preysler prikazuje pikselirano sliko

  • 30 let stara reportaža revije HELLO! pravi, da gre za delo katalonskega slikarja Antonija Tàpiesa

  • Producent avtorskega honorarja ni plačal in ga zato ne more prikazati

Standard zamegljena slika predseduje prostoru, v katerem Tamara Falco Zbere družino in prijatelje, da jim pove, da želi odpreti ‘pop-up’ restavracijo. Prizor se pojavi v prvi epizodi La Marquesa, “resničnosti” njegovega življenja, ki je bila nedavno predvajana na Netflixu, in se odvija v dnevni sobi Vila Meonaime, pod katerim je poznan dvorec, v katerem živi njegova mati, Isabelle Preysler.

Elizabeth Preysler se je poročila Michael Boyer, njen tretji mož, leta 1988. Boyer je bil minister za gospodarstvo in finance v prvi socialistični vladi Felipeja Gonzáleza. Nekaj ​​let po odhodu s položaja in medtem, ko je že delal v zasebnem podjetju (pri Banco Exterior de España), je par predlagal tridesetstransko poročilo v reviji ¡HOLA! v kateri je razkril vse podrobnosti svojega novega domovanja: velike 1300 kvadratnih metrov velike hiše v madridski četrti Puerta del Hierro.

Ime Villa Meona je dal Alfonso Ussía zaradi števila kopalnic: prehod. Novinar Juan Luis Galiacho, avtor knjige Isabel in Miguel: 50 let španske zgodovine, hišo opisal kot a “simbol felipistične socialistične dekadence” katerega izvor najdemo v prej omenjenem poročilu, objavljenem novembra 1992.

“The poudarjanje in razkazovanje To je presenetilo državljane in politike, ki so se nato podali v lov na dive in očiten prezir do nekdanjega socialističnega voditelja,« je dejal za El Confidencial.

Toda po zaslugi uvedbe HELLO! lahko vemo, trideset let kasneje, katero polje je skrito za slikovnimi pikami Netflix. Oblazinjenje foteljev je spremenjeno, ostalo pohištvo in delo pa ostaja nedotaknjeno. je slika katalonskega slikarja Antonija Tàpiesa, kot je takrat komentirala revija.

Isabel Preysler je to pokazala ob drugi priložnosti na svojem Instagramu in slaba pikselizacija dokumentarcaki pušča nekaj kosov “v zraku” na več slikah, to potrjuje Tàpies je še vedno tam.

“Videti je kot slika iz zgodnjih 60-ih”, potrdi Antoni Tàpies, umetnikov sin in predsednik fundacije, ki upravlja njegovo zapuščino. “Moj oče je veliko delal z marmorjem in lakom. Mešal ga je in naredil zareze in oznake, preden se je posušil. Kar vidim na fotografiji, je to ta tehnika.”

Tàpies Jr. na fotografijah ne prepozna posebne umetnine, niti ne verjame, da je bilo darilo njegovega očeta Boyerju ali Preyslerju. »Ne vem, od kod, ampak ne z naše strani. menda so ga kupili“, trdi med pogovorom za EL PERIÓDICO DE ESPAÑA.”In prepričan sem, da je na seznamu.”

Zakaj ga Netflix odstranjuje?

Pikselizacija, ki so jo izvedli producenti La Marquesa, je zelo osupljiva, vendar ni edina, ki se pojavlja v celotnem dokumentarcu. V ozadju je prizor mravljiščeprogram, v katerem sodeluje Tamara Falcó, v katerem se pojavlja tudi več zamegljenih slik.

Nekateri uporabniki so na družbenih omrežjih ugibali o možnosti pikseliziranja Tàpies da bi preprečili njegovo krajo. Toda to ne bi imelo veliko smisla: Preyslerjev dvorec, v katerem je njegova hčerka živela do svojega 40. leta, se je večkrat pojavil v medijih – Bertín Osborne ji je leta 2018 posvetil oddajo – in pokazal več dragocenosti in naslova ni težko najti.

Ne da bi šel naprej, Falcó kaže v “resničnosti” lokacijo in ime razvoja stanovanja, ki je bilo kupljeno “z velikim trudom” osamosvojiti. Z njegove terase pokaže na mamino hišo, ki stoji ravno nasproti, na drugi strani avtoceste M-30.

Falcó, markiza iz Griñóna, je v intervjuju za Los 40 odgovorila na vprašanje o sliki. “Izkazalo se je, na Netflixu potrebujete pravice za vse In zdaj ti tudi ne morem povedati, da vidimo, če nam ga bodo ukradli. Všeč mi je ta slika, ker ima zelo posebno teksturo. Ampak to je bilo zaradi vprašanja pravic. Tudi torbe so potrebovale pravice, da sem jim že moral reči, naj me pustijo pri miru,« je dejal.

Ta časnik je stopil v stik z markizo in producentom serije Komodo, da bi potrdil informacije, ne da bi prejel odgovor.

Grafični oblikovalci imajo svoj SGAE, VEGAP (Visual Management Entity for Plastic Artists), ki upravlja tako imenovano pravice do reprodukcije. Če želi oglas, revija, serija ali dokumentarec reproducirati delo umetnika, ki ga zastopa VEGAP, mora iti skozi blagajno.

Antoni Tàpies je, ampak Komodo in Netflix nista hotela plačati tistega, kar jima ustreza: med 900 in 1.800 evri, po ceniku VEGAP. Netflix se prav tako ni odzval na zahtevo po informacijah tega časopisa.

“Ljudje se tega zavedajo za predvajanje glasbe morate plačati pristojbino. no to je isto«, povzema Tàpiesov sin.

Če bi dokumentarni film želel prikazati sliko, bi moral za dovoljenje zaprositi VEGAP, ta pa bi ga kot upravitelja očetove zapuščine prosil za dovoljenje, da jo prikaže na platnu. “Niso vprašali, drugače bi vedel. Predvidevam, da producent ni želel plačati licenčnine,” je rekel.

The izbrisati umetnine To je običajno pri dekoriranju revij, ki prikazujejo domove slavnih. »Nikoli nisem pikseliral, ampak sem zamenjal sliko z drugo ali jo neposredno izbrisal,« priznava novinar, ki dela v tem sektorju. »Lahko se tudi zgodi, da je umetniki, ki ne želijo biti povezani z določeno vsebino«.

Druga možnost, čeprav nenavadna, je, da slavna oseba ne želi, da se izve, da ima določeno umetniško delo. Ne samo zato, ker ga lahko ukradejo, ampak zaradi njegovega davčne posledice (umetniška dela so obdavčena z davkom na premoženje).

»Včasih se nam je zgodilo, da komu ni bilo do sporočila, da je lastnik, in smo ga morali iti iskat in fotografirati hišo brez fotografije,« dodaja novinar. “Ampak to ni zelo pogosto: ljudje, ki kupujejo in zbirajo slike, so ponosni, da jih imajo, in jih želijo izdati.”

Povezane novice

Leave a Comment

Your email address will not be published.